Wie muss man sich Ihre Arbeit vorstellen, wenn man eine Edition mit Werken eines Komponisten herausgibt? Was haben Sie genau gemacht?

Daniel Harlander: Zunächst einmal geht es darum, zugrundeliegende Quellen ausfindig zu machen und zu sammeln, was häufig eine Herausforderung darstellt, wenn diese aus verschiedensten Gründen verloren gegangen oder zerstört worden sind. Danach folgen die Auswertung und Prüfung des Materials, ein Vergleich und eine Prüfung, wie relevant diese für eine wissenschaftliche Edition sein können. Das Material wird dabei intensiv gelesen und am Instrument gespielt. Auf Basis des ausgewählten Notentexts erfolgt dann die eigentliche Edition, die im Grunde folgende Ziele verfolgt: Fehler oder Zweideutigkeiten beheben, ein kompaktes und ansprechendes, spielerfreundliches Layout erstellen, Angaben im Notentext hinterfragen und gegebenenfalls Zusätze einbauen. Darüber hinaus die Vita des Komponisten erforschen, Quellen und Berichte sammeln und diese Erkenntnisse mit der Notenedition verknüpfen, indem ein Vorwort und kritischer Bericht erstellt wird. All diese Prozesse ziehen sich über einen enorm langen Zeitraum und geschehen in immerwährendem Austausch. So wird Idee für Idee umgesetzt und Anpassung für Anpassung eingearbeitet, geprüft und dann entweder verworfen oder für gut befunden. Danach kommt das detaillierte Korrekturlesen, um jeden einzelnen Fehler zu finden und zu verbessern. Eine Edition wie diese beinhaltet unzählige Arbeitsstunden über mehr als ein Jahr hinweg und ist auch davon abhängig, dass weitere Experten wie Dr. Dieter Haberl, dem hier ein großer Dank gebührt, Kritik und Verbesserungen beisteuern.